Эро драматургия: "Интимные места"

Фильм Алексея Чупова и Натальи Меркуловой, получивший приз за лучший дебют на "Кинотавре", легко отрекламировать как "эротическую драму", хотя при всей своей визуальной откровенности в показе тех или иных разновидностей "интима", это скорее драма психологическая, и под интимными местами подразумеваются не только конкретные части тела, но душевные болевые точки.

Их почти так же тщательно принято прятать от посторонних глаз, как гениталии,— вся смелость "Интимных мест" построена на том, чтобы сделать тайное чуть более явным, хотя и не обязательно до конца понятным.

Несколько новелл из интимной жизни жителей Москвы связаны сквозным образом знаменитого фотографа (Юрий Колокольников), делающего художественные снимки мужских и женских половых органов.

Проблем с натурщиками у него нет — люди, с детства приученные скрывать гениталии как что-то постыдное, как "стыд и срам", на самом деле не прочь их показать, и не обязательно из какого-то патологического эксгибиционизма, а скорее в порядке коммуникации, из желания поговорить "о наболевшем".

А "интимные места" в фильме — это в то же время и самые больные места, причиняющие наиболее мучительные психологические проблемы.

В этом плане из всех историй в картине больше всего запоминается сюжет с сотрудницей думского комитета по нравственности (Юлия Ауг), борющейся с эротикой — но чем активнее ее борьба в Думе, тем с большей страстью она набрасывается на скрашивающий ее одинокую жизнь фаллоимитатор, едва переступив порог своей квартиры.

Фаллоимитатор оказывается орудием не только любви, но и внезапной смерти, и ирония, с которой авторы "Интимных мест" подают эту фрейдистскую связь Эроса и Танатоса, выгодно отличает их от всерьез сексуально озабоченных европейских режиссеров-эротоманов.